AVATAR: о фильме с любовью

[songbird]

Дамы и господа! Это - не очередной топик про Аватар, просто старый дом уже стал тесен.

Мы посмотрели замечательный фильм Аватар - и полюбили это чудо...

ОГРОМНАЯ ПРОСЬБА:

- если вы не собираетесь смотреть на страшные синие рожи, потому что уже по рекламным плакатам все поняли об этом произведении продажной и тупой американской киноиндустрии,
- если вас не увлекает подобный жанр,
- если вас укачивает и тошнит от полетов на икранах,
- если вас страшит комплекс неполноценности,
- если стрельба и взрывы мешают вам спать в кинотеатре
- и - просто - если фильм вам не понравился и показался никаким
ПОЖАЛУЙСТА - сообщайте об этом в других аватаро-топиках, коих немало на просторах ЛВ.

В наш новый дом мы приглашаем только единомышленников!!!!
Тех, кто вышел из кинозала с желанием непременно посмотреть этот фильм еще - и не один раз, тех, кто влюбился в эти прекрасные синие рожи, тех, кто до сих пор слышит музыку и скучает по потерянному раю.

Мы вернемся на Пандору, обязательно!
Мы в это верим - ведь ЭТО НАША ЗЕМЛЯ!





Продолжение "Аватара" будет, Кэмерон нам обещал .


Ну, а пока мы можем просто наслаждаться тем, что уже есть, можем размышлять, делиться интересными находками из вселенной Аватара, обсуждать различные проекты его создателей и прошлые и будущие работы актеров.
Это - неисчерпаемый источник вдохновения. Ведь сколько нас открытий чудных еще ожидает на этом пути!

Полетели?
загляните в наш путеводитель по Пандоре
(навигация по теме)

[songbird]

ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ПАНДОРЕ

Где и как смотреть фильм. О 3Д технологиях

Наше программное заявление


О фильме

статьи

О науке в фильме

Как создавался Аватар. Рождение мечты

Как создавался Аватар. Сотворение нового мира

Как создавался Аватар. Прорыв в третье измерение

Эффект "зловещей долины"

О технологии performance capture

О Нейтири

видео

Аватар: создание мира Пандоры (behind the scenes english) 2 3 4 5
(полностью)


кадры

1

обои, плакаты, постеры

1 2

интернет-ресурсы

Официальный российский сайт

Российский сайт

Сообщество в ЖЖ

сценарий фильма

режиссерский сценарий (english, pdf)
народный перевод 2 3 4 5 6 7 8 9 10
11

Мир Пандоры

интернет-ресурсы

Аватар Википедия (english)
Пандорапедия (english)
Гид по Пандоре с иллюстрациями (english)
Язык На'Ви самоучитель (english, pdf)

видео

О Пандоре




продолжение Путеводителя

[songbird]

ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО ПАНДОРЕ. ПРОДОЛЖЕНИЕ




Наши герои

статьи

Кэмерон раскрывает секреты

Интервью с Сигурни Уивер 2

Интервью с Сэмом Уортингтоном2

видео

Золотой Глобус 2010 2 3 4 5 67



интернет-ресурсы

фан-сайт Сэма Уортингтона (русский)
фан-сайт Сэма Уортингтона (english)
сообщество Сэма в ЖЖ (english)

официальный сайт Зои Салдана (english)
фан-сайт Зои Салдана (english)
фан-сайт Зои Салдана (english)

Всяко-разно интересности

Тест Какой вы герой из фильма Аватар


Посмеяться

Аватары еще Мистер Бин в тылу врага
"Новый проект" Кэмерона
"Старая роль" Уортингтона
Претенденты на роль Джейка
Hot Na'vi sex (осторожно, ненормативная лексика)

[songbird]

«Мифопоэтические основы фильма Джеймса Кэмерона «Аватар»
(автор НИК)

Сюжет «Аватара» - прост. И вечен в своей простоте.
Вечный сюжет: борьба добра и зла.
Вечная мифооснова: Душа мира.
Вечный спор: цивилизация и стихия, обыденное и сакральное.


Два мира «Аватара» - Земля и Пандора – это не только две разные планеты. Это диаметрально противоположные и не пересекающиеся культурные пространства. Причем эти пространства можно проецировать не только в область научной фантастики, но и в сферу общечеловеческих ценностей, на всю нашу жизнь.

Земля – это индустриальная цивилизация, это - аналитика, чувственный опыт, рациональное познание. Здесь нет места сакральному, сакральное выведено на уровень абсурда («Это просто деревья. Здесь, куда ни плюнь, попадешь в какую-то священную хрень» - за точность цитат не отвечаю).
Человек в этом мире существует сам по себе, отдельно от мира. Он ставит свои – исключительно свои, частные – цели, и, естественно, одна из главных целей человека в механистическом мире – нажива.

Окружающий мир для человека цивилизации – враждебен, страшен в своей неизвестности, это нечто ему противостоящее, с чем надо бороться, но никак не жить в единении (Землю уже обезопасили, она нейтрализована, мертва; теперь надо «познавать» Пандору - вспоминайте инструктаж по технике безопасности: как только ты вышел за пределы станции (=Земли), ты попадаешь в ад, тебя тут же покоцают, как несчастного духа). Мир этот надо исследовать, освобождать от неизвестного (=опасного), его надо использовать так, как желает человек с его сиюминутными потребностями.

Человек в таком мире не свободен, он ограничен – и самой привычкой к цивилизации (снег выпал – город встал), и ситуативным сознанием, не способным видеть глубже, чем то, что лежит на поверхности (ср. у На’Ви: «Я вижу тебя» = я понимаю, я вижу твою сущность, твои мысли, поступки, вижу тебя – личность, а не тебя – картинку), и даже своим биологическим несовершенством (в случае Джейка Салли это биологическое несовершенство гипертрофировано – он инвалид).



Пандора же – это мир чистого мифа.
Пространство мифа – это мир архаический, первобытный. Основное его свойство – целостность.
Здесь все слито воедино: индивидуум – коллектив – мировосприятие – восприятие себя в мире. Не каждый сам по себе, как у нас, цивилизованных. А каждый – во всем и все – в каждом.
Это как раз то, что в мировых мифологических системах предстает в образе Души мира (панпсихологизм, кому интересно).
Душа – во всем. Это начальная ипостась всего существующего, это - реальное единство всего сущего. Грубо говоря – откуда все вышло, с чем/в чем/где живет и куда уйдет. Это та энергия, те волны, про которые рассказывает Джейку Найтири, та сеть, к которой могут подключаться все пандорианцы, это Эйва. Но рациональный разум человека не может воспринимать эту «хрень», поскольку «рацио» делит, а надо объединять.


Мифологическая реальность исключительно сакральна, здесь действительно – куда ни плюнь, попадешь во что-нибудь священное.
Жизнь – как ритуал, поэтому обязательны вождь и жрец.

Структура мифологической реальности такова: некое ритуальное пространство с центром + периферия (схематично: основная окружность с точкой в центре + множество расходящихся кругов).
Ритуальное пространство – это место, где живет община (селение, очаг, дом.... дерево.
Из отдельных составляющих (различные кланы) слагается общая канва человеческой среды (пандорианцы).
В центре общего мифологического пространства всегда располагается сакральная доминанта (Эйва).
На периферии же, по мере отдаления от центра, ослабевает действие защитных сил и вырастает опасность – вплоть до перехода в потустороннее пространство (в сказках это лес с Бабой Ягой (костяная нога, между прочим, потому, что она – мертвая ), это «за тридевять земель», где живет Кощей (опять же мертвый, поэтому и бессмертный) – и это станция «небесных людей» и их карьер = мертвая земля).

Сакральный же центр во всех мифопоэтических универсальных концепциях мира – это Arbor mundi, Мировое Древо, Древо жизни (ну, или его варианты – «ось мира», «мировой столп» и т.п.).

В «Аватаре» Древо Мира предстает в нескольких образах.
Во-первых, гигантское дерево, где располагается деревня аборигенов (дерево = вселенная, не случайно показано, что кто там только ни живет, это целый мир + мы не видим ни корней, ни кроны, т.е. это ось, связывающая верх и низ).

Во-вторых, естественно, - это дерево Эйвы.
Мировое Древо, помимо того, что моделирует космологическую структуру мира (как раз вот этот верх-низ, небо-земля), также служит и связующим звеном между Вселенной (макрокосмом, Душой мира, Эйвой) и человеком (микрокосмом). Это точка, место их пересечения. Это ось прошлое-будущее, это систематическая картотека, кладовая знаний об окружающем мире (от «времени первых песен» до настоящего – а потом в будущее). Поэтому, «подключившись» к Эйве, можно услышать всех живущих, живших и тех, кто еще не пришел в мир. Это та «родовая память», которую собирается уничтожить Куоритч.


Естественно, человек, живущий в таком мире, отличается от человека цивилизции, поэтому для «цивилизованных» он – чужой, дикарь, «обезьяна» с примитивным сознанием и без знаний об электричестве.
Первобытный человек живет в единстве с окружающим миром, он от этого мира неотделим. Он рождается в этот мир, живет, уходит из него и рождается вновь. Это «дитя природы» во всех смыслах; он не отделяет себя от природы, от Вселенной, он – сын Земли, причем сын любящий и чтящий свою мать, поклоняющийся ей (какие экскаваторы??? какие карьеры??? даже «волка» убить нельзя, потому что он – твой брат).

Кэмерон берет классический образ «дикаря»: обнаженность, немеханические орудия, ритуальная раскраска и украшения (и не обязательно проецировать это на индейцев – всех берите, и африканцев, и австралийских туземцев, и проТчих ), но поэтизирует этот образ до невозможности: трехметровый рост (привет теософам с их атлантами и гиперборейцами), огромная сила, нечеловеческая ловкость, первобытная смелость, приятные пропорции, абалденные глаза и остроконечные ушки, просвечивающие на солнце (вот даже не знаю, какой мне Джейк нравится больше – человеческий или синий с хвостом).

Опять же – как ярко чувствуется разница между пандорианской красотой свободы и человеческой немощью, когда Джейк возвращается в свое тело. Это ведь не просто ощущения человека, по воле случая ставшего инвалидом, которому вдруг, на пару часов, вернули ноги. Это – метафора, если хотите: все мы инвалиды, мечтающие о свободе, поэтому летаем во сне и, раскрыв рот, смотрим, как оматикайи носятся на своих икранах. "Охренеть" (С)


Мифологическое пространство – замкнутое, иерархичное, попасть в него можно только посредством инициации.
Это способ перехода на какую-либо новую ступень развития в рамках этого замкнутого общества. По сути своей, инициация – это ритуал умирания: человек умирает в своей прошлой ипостаси и вновь рождается в новой (умирает мальчик, рождается воин). Поэтому во многих культурах обряд инициации связан с мучительными или опасными для жизни испытаниями.


Джейк Салли проходит инициацию дважды.

Сначала его малое посвящение (назовем так), т.е. обычный путь мужчины племени: ученичество (а оно обязательно включало в себя не только физическую подготовку, но и образовательную, в том числе, знакомство с мифами племени, которые ученикам должны были поведать посвященные), далее - испытание и переход в новый статус (как знак достигнутой зрелости – разрешение жениться, чем Джейк и спешит воспользоваться, на радость Найтири и зрителям ).

Большое же его посвящение – это обретение не нового статуса, а новой жизни.
Ученичество его состоит в том, что ограниченный человек цивилизации обретает духовное богатство мира Вселенной. А далее – тут все происходит ну просто по канонам ритуала: 1. «выделение индивида из общества» (Джейк – изгой), 2. «пограничный период, во время которого герой подвергается испытаниям», подвиги (война), и 3, последнее - «возвращение, ре-инкорпорация в новом статусе».
Старый Джейк Салли – человек - умирает, а рождается новый – воин оматикайя, синекожий красавчик и вождь племени.

Но это - уже другая история. Подождем.....


ЗЫ: Я не знаю, что именно, какие труды по мифологии, Кэмерон читал при написании сценария, но то, что он все-таки что-то читал, по-моему, очевидно .
Надеюсь

[songbird]

Пандора

Действие фильма происходит на вымышленной Пандоре, одной из многочисленных лун вымышленного газового гиганта размеров Сатурна, Полифеме, который находится в реальной системе Альфа Центавра, который почти в 4,4 световых лет от Земли и является ближайшой к Солнцу звездной системой.

Хотя астрономы пока не обнаружили спутники за пределами нашей солнечной системы, они ожидают этого в ближайшее время. И система Альфа Центавра может быть неплохим кандидатом. Большая из двух реальных, похожих на солнца, звезд, составляющих эту систему Альфа Центавра, является вымышленным солнцем Пандоры. В действительности, ученые вскоре могут оказаться в состоянии обнаружить спутники, пригодные для жизни, используя телескоп Джеймс Вебб, а также изучить их атмосферу в поисках ключевых для жизни газов, таких как кислород и пары воды.

Тропические леса покрывают большую часть континента Пандоры, что предполагает, что планеты должна быть достаточно близко к своему солнцу, чтобы получать достаточно света. Несколько лет назад это могло показаться неправдоподобным, но большинство внеземных планет, обнаруженных учеными, до сих пор являются газовыми гигантами находящимися чрезвычайно близко к своим звездам.

Однако, жизнь на луне газового гиганта могут представлять целый ряд проблем. Спутники Юпитера существуют в рамках интенсивного радиационного пояса электронов и ионов, захваченных в магнитном поле планеты, и гравитационного притяжения Сатурна, что приводит к сильным приливным эффектам, которые, возможно, разорвали когда-то древний спутник, что привело к образованию колец, и сегодня могут быть причиной ветров и вулканических извержений на Титане.

Притягивает человечество к Пандоре то, что она содержит естественные руды, называемые «unobtanium», старое название, часто используемое в научной фантастике для обозначения материалов с физически невозможными качествами. (Технически, поскольку это минеральное вещество, его, возможно, лучше бы назвать «unobtainite») Unobtanium — это лучший сверхпроводник из известных, и, видимо, работает при комнатной температуре. Подобно тому, как реальные сверхпроводники могут левитировать в присутствии магнитного поля, горы на Пандоре, видимо, состоят из unobtanium и могут плавать в мощном магнитном поле анамалии, находящейся в определенной точке планеты. В фильме показано, как эти магнитные поля могут вмешиваться в работу приборов, также, как это происходило бы в реальной жизни — хотя, видимо, это не повлияло на беспроводную связь между операторами и их «аватарами».

Высокие технологии

Устройства, которые дают свое название фильму являются аватарами — искусственными огранизмами, управляемыми силой мысли по беспроводному протоколу. Организмы внешне похоже на синекожих гуманоидов Na'vi, хотя они и являются гибридами, включающими ДНК их операторов.

Создание организма, который содержит вместе человеческие и чужеродные ДНК, может быть надуманным. Даже если пришельцы имеют ДНК, люди, вероятно, имеют больше общего с кукурузой или чем-либо на Земле, чем с жизнью на Пандоре. Тем не менее, в реальной жизни ученые делают большие успехи, когда дело доходит до компьютерных интерфейсов для управления роботизированными руками или синтезированным голосом. Даже без прямого интерфейса с мозгом такие системы как TelePresence в настоящее время позволяет хирургам выполнять операции удаленно.

Люди также управляют AMP костюмами, роботами, которые являются по сути экзоскелетами, перемещающими их водителей и дающими им невероятную силу и возможность манипулировать гигантскими пушками и сражаться с животными размером с динозавра. Армия США разрабатывает экзоскелеты уже много лет для увеличения силы солдат. Для этого используется двигатель внутреннего сгорания и механическая гидравлика, которая ведет себя как искусственные мышцы.

Пришельцы

Живые формы, населяющие Пандору, часто огромны: гигантские драконы — летающие существа, высокие как небоскреб деревья, а синекожие Na'vi, имеют рост около 3 метров. Гравитация на Пандоре ниже, чем на Земле, что, вероятно, помогает объяснить эти размеры. Все живые существа имеют меньший вес, прижимающий их к земле.

Большинство живых форм на Пардоре является hexapodal — то есть, шестиконечными, три пары, являющиеся руками, ногами и крыльями. Можно было бы ожидать шесть ног или больше в мирах с более высокой гравитацией, чтобы помочь им поддерживать их вес, но насекомые составляют более половины всех известных живых существ на Земле, а насекомые — это самые распространенные в мире шестиконечные существа.

Na'vi являются четвероногими, или имеющими четыре конечности, так же, как и люди. Тем не менее, в фильме показано существование и других четвероногих — это Banshees или Икраны, которые обладают четырьмя конечностями. Это может дать пищу для интригующего предположения, что Na'vi более тесно связанны с этими драконами генетически, чем любые из наземных обитателей, показаных в фильме, хотя и Na'vi и Banshees могут на самом деле прийти к четырем конечностям в результате эволюции путем утери двух конечностях, как это произошло со змеями на Земле, которые избавились от своих ног.

Видимо, все живые организмы на Pandora является биолюминесцентными, то есть могут светиться. Биолюминесценция также присутствует на Земле, это, например, светлячки и морские водоросли. Многие животные, по-видимому, имеют две пары глаз — на Земле насекомые имеют не только пару сложных глаз, но часто и большое количество простых глаз.

Ноздри животных с Пандоры часто расположены на их телах, а не на лице, и их часто больше, чем два. Это говорит о том, что вместо связи пищеварительных и дыхательных путей вместе, как у людей и других млекопитающих — которая может привести к опасности удушья — звери на Пандоре могли разделить эти системы, как земные насекомые, которые дышат через отверстия, назваемые дыхальца.

Самый большой натяжкой, когда речь идет о биологии Пандоры могут быть сами Na'vi. Несмотря на их синюю кожу и хвосты, они выглядят как люди, с четырьмя конечностями, ноздрями на лице и с вертикальной походкой, которая не может быть слишком удачной для жизни в основном на деревьях. Женщины имеют грудь, хотя, как признает сам Камерон, они не плацентарные млекопитающие, и нам чрезвычайно повезло, что мы обнаружили их, когда они находились на сопоставимом с нами уровне интеллекта — они могли бы легко оказаться животными, едва способными к языку или существами с передовыми технологиями.

Тем не менее, можно было бы простить немного поэтики в фильме, который в других отношениях, видимо, старался соответсвовать науке настолько, насколько это возможно.

[songbird]

Рождение мечты

В 2009 году истории "Аватара" исполнилось 15 лет. Именно столько времени прошло с тех пор, как Кэмерон закончил написание оригинального 114-страничного сценария для своего будущего фильма, идея которого, по словам самого Джеймса, витала у него в голове еще с юношеских лет. В качестве основы для будущей картины режиссер воспользовался сразу несколькими источниками: реальной историей об индейской принцессе Покахонтас (а также одноименным мультфильмом студии Disney), классическим циклом книг о Джоне Картере Эдгара Райса Берроуза, а также фильмом "Танцы с волками" Кевина Костнера. По замыслу Кэмерона предполагалось, что в "Аватаре", вместо реальных актеров, роли будут играть сгенерированные при помощи трехмерной графики персонажи. Работу над созданием визуальных эффектов к 100-миллионной картине он планировал отдать собственной студии Digital Domain, которая должна была получить необходимый для этого опыт во время работы над "Титаником". Впрочем, режиссеру пришлось отложить воплощение своей мечты на неопределенное время, поскольку картина о потерпевшем крушение лайнере, хоть и заработала Оскар за лучшие визуальные эффекты, продемонстрировала несовершенство технологий того времени, которые попросту не позволили бы мэтру воплотить задуманное на экране.

Первая официальная фотография, появившаяся в сети ровно год назад - 23 декабря.

Изначально Кэмерон не собирался давать себе время для отдыха: сразу после окончания работ над "Титаником" он планировал перенести на большой экран комикс "Человек паук". Сценарий для будущей картины был написан режиссером еще во время работы над "Терминатором 2" для студии Carolco. Однако после банкротства компании права на все сценарии вначале перешли к Metro-Goldwyn-Mayer, а затем к Columbia Pictures. Sony наняла для написания сценария "Человека паука" другого сценариста, который изначально взял сценарий Кэмерона за основу (впрочем, позже значительно переработав его). Режиссерское кресло создателю "Титаника", к сожалению, не досталось.
После неудачи с "Человеком пауком" Кэмерон взялся за фантастический фильм о первом полете человека на Марс. С этой целью он даже приезжал в Россию, где посетил ракетно-космическую корпорацию "Энергия". В тесном сотрудничестве с учеными разных стран был разработан вполне реальный план пилотируемого полета, который, при удачном стечении обстоятельств, мог бы быть воплощен в жизнь в течение 15 последующих лет. Стадия подготовки картины подходила к концу, однако до съемок дело не дошло: кассовый провал фильмов "Миссия на Марс" и "Красная планета", схожих с новой работой режиссера тематически, заставили его свернуть работу.

Первый кадр из "Аватара" - август 2009 года.

Решив отдохнуть от "полного метра", Кэмерон взялся за документальное кино. Из-под его пера вышли три фильма: "Экспедиция Джеймса Кэмерона: "Бисмарк", "Призраки бездны" (в котором Кэмерон возвратился к теме Титаника) и "Чужие из бездны". Последние две ленты были сняты для демонстрации в кинотеатрах IMAX 3D, так что уже в то время режиссер начал налаживать контакты с руководством IMAX Corporation.
В 2004 году Кэмерон принял решение вернуться из "долгосрочного отпуска", убедившись, что индустрия визуальных эффектов основательно "шагнула веред" за истекшее десятилетие, и что он вновь сможет воспользоваться ее услугами для вопрощения своих грандиозных идей.
Изначально следующей картиной Джеймса должна была стать экранизация японской манги "Боевой ангел Аэлита", однако после детального анализа режиссер отложил фильм "на потом", взявшись за свою давнюю мечту - "Аватар". По словам Кэмерона, опыт, полученный в ходе работ над этим фильмом, станет неоценимым при съемках "Боевого ангела", к которому он все еще планирует вернуться.

Мечта становится реальностью

Проведя анализ существующих технических решений, режиссер нанял компанию-разработчика систем "захвата движений" (motion capture, mocap) Giant Studios. Кроме того, Кэмерон пригласил к себе в команду специалиста по визуальным эффектам и mocap Роба Легато, с которым он уже работал над "Титаником". В дополнение к разработке аппаратно-программных средств для создания визуальных эффектов, режиссер организовал дизайнерский отдел, которому предстояла доселе невиданная задача - сотворить целиком новый мир в виде планеты Пандора, на которой развивается действие "Аватара".

Эскизные рисунки мира Пандоры.

Для того, чтобы продемонстрировать потенциал "Аватара" руководству киностудии и получить необходимый бюджет, Кэмерон обратился в Industrial Light & Magic (ILM). Она изготовила для режиссера тестовый 4,5-минутный ролик, 37 секунд которого представляли собой компьютерную анимацию в законченом виде.
С этим роликом Кэмерон и продюсер "Аватара" Джон Ландау обратились к руководителям 20 Century Fox Тому Ротману и Джиму Джианопулосу. По словам режиссера, он мог выбрать любую другую студию, однако, памятуя о хороших отношениях с Fox во время работы над "Титаником", решил остановиться именно на ней.
После одобрения проекта студией Кэмерону предстояло выбрать поставщика визуальных эффектов для фильма. С учетом того, что 60% "Аватара" планировалось создать при помощи компьютерных технологий, выбор был шагом сложным и ответственным. Среди претендентов фаворитами являлись ILM и WETA Питера Джексона, прославившаяся своей работой над трилогией "Властелин колец" и фильмом "Кинг Конг". Окончательный выбор пал на WETA по нескольким причинам. Во-первых, правительство Новой Зеландии, где расположена студия, возвращало 15% стоимости расходов, потраченных на ее услуги. Во-вторых, Кэмерон мог воспользоваться помощью не только WETA Digital, занимающейся компьютерными эффектами, но и WETA Workshop, которая впоследствии изготовила для фильма различный реквизит, грим, модели и макеты существ и техники. В-третьих, Джеймс получал доступ к собственным съемочным павильонам студии, где собирался снимать сцены с живыми актерами. Ну и, наконец, последняя в списке, но не последняя по значимости причина заключалась в том, что именно благодаря созданным WETA Голлуму и Конгу режиссер начал верить, что час для "Аватара" наступил.

Эскизы человеческих строений и техники.

В середине 2005 года в средства массовой информации просочились слухи о том, что Кэмерон начал работу над картиной под кодовым названием "Проект 880". Год спустя режиссер официально объявил, что откладывает проект "Боевой ангел Аэлита" в угоду работе над новым фильмом. Позднее завеса тайны была приоткрыта, и стало известно, что новым полнометражным фильмом Джима станет именно "Аватар".
3*d*news

[Klementina]

Я с вами в новый топ! В воскресенье иду на Аватар в 4-ый раз! Соскучилась уже

[Olia Olia]

Сообщение от Klementina

Я с вами в новый топ! В воскресенье иду на Аватар в 4-ый раз! Соскучилась уже

тоже иду 4ый раз,но в понедельник.

вот думаю,что я буду делать,когда его перестанут показывать?

[Пуп земли]

Поздравляю всех с новосельем!

Немного о технологии perfomance capture, продвинутой версии motion capture, позволившей вывести визуальные эффекты на новый уровень, с иллюстрациями.

Отрывок из статьи о спецэффектах:
"Тем временем, Бэнехэму предстояло решить, как преодолеть "зловещую долину" анимации - в чём же изъян компьютерных актёров "Беовульфа" и "Полярного экспресса" Земекиса, что как бы здорово те ни были анимированны, у зрителя остаётся впечатление неестественности героев? Как рассказывает сам Кэмерон, "Земекис решил использовать для анимирования лиц те же motion capture камеры, что используются для регистрации движений актёров. Получилось отстойно." Затея Бонэхема заключалась в следующем - производственной бригаде нужно было сделать гипсовые слепки голов всех актёров, затем под каждого актёра смастерить индивидуальную подвесную систему для крошечных видеокамер, которые снимали бы лица с расстояния в несколько сантиметров. Широкоугольные объективы регистрировали бы каждое подёргивание лицевых мышц, каждое моргание глаз, каждый изгиб бровей.

Но для того, чтобы аватары выглядели реалистично, потребовалось ещё больше. До работы с Кэмероном, Бэнехэм (специалист по анимации) "оживлял" Голлума из "Властелина Колец". При анимировании улыбки Голлума художники норовили растянуть его рот чуть шире, чем положено, а это неизбежно привело бы к неестественности персонажа. Для того, чтобы подчеркнуть характерную эмоциональность Голлума, Бэнехэму и его команде пришлось вплотную изучить физиологию: при помощи каких мышц человек улыбается? В каком порядке действуют эти мышцы? Сколько света поглощает кожа и сколько отражает? Какова глубина человеческого зрачка? Мимика Голлума, которая стала главным залогом удивительнейшей реалистичности этого персонажа, это не съёмки performance-capture, а кропотливая, покадровая работа компьютерных художников. Система, которая была выбрана для "Аватара" модернизировала этот процесс - аниматоры теперь получали изображение с закреплённых на головах актёров камер, которые подробно регистрировали все мимические метаморфозы лиц тех или иных героев фильма. "

Жейксулли. Держит речь.


Только замуж вышла, а муж оказался... Эх...


А ведь мама Моат ее предупреждала!


Вот так выглядели полеты на вертолетах:


"Не продержится он до утра..."


Грима Зоуи не потребовалось, зато разметка на лице сложная...

[Olia Olia]

чем больше я на эти фото смотрю,тем больше мне хочется вообще весь фильм увидеть безкомпьютерной обработки.
ну или хотя бы сцены Джейка и Нейтири