Ну вот и я отпишусь про неаполитанских "Паяцев".
Как ни странно, постановка мне понравилась (не ожидала такого от себя
). Ни одна деталь не показалась лишней. Режиссура усилила акцент на смешении реальности настоящей и воображаемой, театральной, причем в этом спектакле в двух реальностях запутался не только Канио, но и все участники спектакля. Ощущалось взаимовлияние между сценической "публикой", наряженной клоунами, и собственно "артистами": публика требует зрелища, публика жаждет его, - и Канио окончательно срывается со всех катушек... Как одно из проявлений смешения реальности показана тема балансирования между "низким" и "высоким" жанрами - высоким искусством театра и реально разыгрываемой балаганной пьесой, поэтичным любовным дуэтом Недды и Сильвио и двусмысленностью их любовной ситуации... Именно как отсылку к эстетике "низкого", площадного искусства, я и восприняла введение акробатов. Вообще мне группа акробаток очень напомнила кордебалет из "Легенды о любви", где он изображает мысли Мехменэ-Бану. Здесь девушки-акробатки, на мой взгляд, отражали не столько мысли, сколько чувства героини, такой аналог возможного введения хореографии в опере.
Воду (по-моему, она начала прибывать из правого угла сцены, ближнего к зрительному залу) мы с Федей трактовали не столько как слезы Канио, сколько как метафору стихии эмоций, захлестнувшей Канио и выплеснувшейся наружу. По мере разлива этого "моря гнева и ревности" огрубляется само действие, "акробатический кордебалет" становится все более развязным и " балаганным", появляются мужчины-акробаты, наряженные в женские платья, сами акробатки перестают быть просто метафорой духовных сущностей, а обретают плоть и кровь (и голос - визжат
). Сильвио тоже вовлекается в эту фантасмагорию: под куплеты Арлекина в исполнении Беппо, он начинает недвусмысленно изображать свои чувства, пользуясь при этом театральной пантомимой (а сам он в шутовском наряде, как и все зрители). Недда поет свои куплеты уже не столько Арлекину, сколько ему...Короче, крышу сносит у всех, и совершенно логично выглядит в конце Тонио, прыскающий театральной "кровью" реально убитых Недду и Сильвио...
В общем, режиссура мне понравилась.
Пели и играли артисты вполне на уровне хорошего среднего Мариинского спектакля, никаких прорывов не было (возможно, в первый день это было не так). Сопрано меня раздражала всем - и вокалом, и сценическим поведением, и актерской игрой (опять же привычное чувство
). Оркестр играл хорошо, но тоже без потрясений. Однако режиссура так крепко связала спектакль в одно целое, что все огрехи потерялись в общем ощущении напряженности действия. В общем, браво!
Феде тоже очень понравилось (говорит, не хуже "Хованщины" - это высочайшая оценка в его устах
). Когда обсуждали после спектакля эту путаницу в реальности, сын сразу вспомнил истории о людях, потерявшихся в виртуальной реальности, которые думают, что у них несколько жизней, лишенных чувства ответственности за свои поступки...То есть получилась еще и хорошая моральная нотация.
А дамы появились в составе:
