Муж и горничная

[Контраст]

Сообщение от Deya_Y

Да. В некоторых вопросах.

Стыдись, Дейя...
Кстате, можно создать неплохой топик - типо "Я - сноб, что делать..."
Хочешь создам? /*если сама стесняешься*/
Мы поможем тебе преодолеть классовую неприязнь, хех...

[kilometer]

Сообщение от solveig

Если мой муж может позволить себе иметь горничную в доме, то врядли я буду ГКА. Второго такого может не найтись .

Как оказалось, не сильно-то может - денег нет.

[kilometer]

Сообщение от Вишня

присоеденюсь и докажу,что я круче!!!!!!!и равных мне быть НЕ МОЖЕТ!!!!

Круче мужа?

[Deya_Y]

Зачем. Я не страдаю от снобизма. Он у меня вполне себе давний, прирученный и мы с ним дружим.

[Адреналин]

Сообщение от mouser

С гувернанткой? Фу.. Она же этими губами целует твоих детей...

Вот и я проснулся в холодном поту...

[Контраст]

Сообщение от Deya_Y

Зачем. Я не страдаю от снобизма. Он у меня вполне себе давний, прирученный и мы с ним дружим.

Значит, хроническое...

Кстати, можно замутить флэш-моб: "Трахнул горничную - убил сноба..."

[Deya_Y]

Сообщение от Контраст

Значит, хроническое...

Кстати, можно замутить флэш-моб: "Трахни горничную - убей сноба..."

У меня бабушка из этих...так что не хроническое, а наследственное и вполне себе тихое и мирное и для других не заметное.

[Humara Chlens]

кстати да...очень пошло шпилить горничную в счет оплаты за ее титанический труд.я даже думаю, что не всякая горничная согласится.

[CitizenV]

Я выбрала п.4, так как на Дж. Батлера я согласная всегда.

[Вася Куролесов]

Сообщение от Zakuraeva

Василий...я вас обожаю....

Enjoy !

========================
http://ifolder.ru/15609236


Alessandro Moreschi - The Last Castrato

Complete Vatican recordings

Recording date: 1902 -1904
Style: Sacred music
Quality: 320 kbps

TrackList:

01 - Giovanni Aldega - Domine Salvum Fac Pontificem Nostrum Leonem
02 - Luigi Pratesi - Et Incarnatus Est - Crucifixus
03 - ***** Tosti - Ideale
04 - Salvatore Meluzzi - Ave Verum
05 - Gustav Edward Stehle - Tui Sunt Coeli
06 - W.A. Mozart - Ave Verum
07 - G. Rossini - Crucifixus I
08 - G. Rossini - Crucifixus II
09 - Leibach - Pie Jesu
10 - Eugenio Terziani - Hostias et Preces
11 - ***** Tosti - Preghiera
12 - Bach-Gounod - Ave Maria
13 - Gregorian chant - Incipit Lamentatio
14 - Gaetano Capocci - Laudamus Te
15 - Tomas Victoria - Improperia
16 - Palestrina - La Cruda Mia Nemica

Performers:
Alessandro Moreschi, chorus of the Sistine Chapel, Roman Chorus of Choristers

==========================================

КАСТРАТЫ В ОПЕРЕ

Да-да, как говорится, о чём вы давно хотели узнать, но стеснялись спросить. Мы так только вскользь, упоминаем иногда, что-де до сопрано и теноров главные партии в опере (и женские, и мужские) исполнялись кастратами, но не более. Китчевый фильм "Фаринелли-кастрат" тоже больше смакует всякие придуманные "пикантности", чем дает реальный ответ на вопрос: откуда вообще возникла традиция кастратного пения, и почему понятия "итальянская опера" и "певцы-кастраты" практически оставались синонимами до конца VIII века? (Согласно исторической статистике, в XVIII веке 70% оперных певцов были кастратами).

Однозначного ответа на этот вопрос не существует. Конечно, известно, что ещё с древнейших времён на Востоке евнухов использовали для охраны гаремов; язычники использовали их при отправлении различных культов cуществовали и целые секты скопцов). Но вот кто установил взаимосвязь между кастрацией и возможностями прекрасного пения, которые она давала - истории неизвестно. Были ли причинами появления в христианском мире кастратов-музыкантов "укус свиньи" или "необходимая по медицинским показаниям операция" (как часто объясняли причину кастрации, поскольку формально эта операция всегда была запрещена) достоверно, похоже, сегодня никто не скажет. Да и нужно ли? - тем более, нам с вами - не кропотливым исследователям, а лишь путешественникам в страну прекрасного… Кстати, строгих научных свидетельств того, что пение кастратов было прекрасным, не существует - не считая вещественных доказательств в виде умопомрачительных драгоценностей, что дарили кастратам, умилённые и потрясённые их пением, различные императоры, герцоги, курфюрсты, короли и князья. Да рукописных свидетельств современников. Шопенгауэр, например, услышав пение знаменитого кастрата Джироламо Крешентини, записал в своём дневнике следующее: "Его сверхъестественно прекрасный голос нельзя сравнить ни с одним женским голосом; более полного и красивого тембра не существует, а в своей серебряной чистоте он достигает невероятных, неописуемых высот…" А музыковед Энрико Пандзакки, которому в конце XIX века довелось слышать пение одного из последних кастратов в Ватиканской капелле, описал свои впечатления так: "Что за пение! Представьте себе голос, в котором соединены сладость флейты и мягкость живого человеческого горла; который льётся легко и непринуждённо, подобно пению жаворонка, порхающего в поднебесье и опьянённого собственным полётом; и когда кажется, что этот голос уже достиг самой невероятной кульминации - всё только начинается, и он опять льётся, свободно и без малейшего признака усталости, без намёка на искусственность… Голос, от одного звучания которого все ваши чувства сливаются с ним самим, и воспаряют в бесконечность!.. Что я могу добавить? - я слышал Фреццолини и Барби, я слышал Патти в театре; я восхищался Мазини, Вогелем и Котоньи… Но всегда можно было расслышать некое расхождение между высокими намерениями артиста и его возможностями. А сейчас всё моё естество получило чудесное удовлетворение. Совершенно выровненные переходы от одного регистра к другому; ровный тембр всех звуков диапазона… Спокойный и пленительный язык, который потряс меня и заставил испытать чувства, неведанные ранее"…

Английский писатель и журналист Ричард Стил, издатель журнала "Зритель", после выступления кастрата Hиколини (под этим псевдонимом выступал Николо Гримальди (1673, Неаполь - 1732). Впоследствии Николини руководил лондонским театром Хеймаркет, а в 1711 пел в Лондоне в генделевском "Ринальдо") написал следующее: "Я получил полное удовлетворение от артиста, чьи изящество, владение мастерством и жестом делают честь роду человеческому. Синьор Николини своей игрой оживляет исполняемую им партию точно так же, как его голос наполняет смыслом произносимые им слова. Всё тело его, вплоть до пальцев, участвует в исполнении роли, так что даже глухой поймёт, о чём идёт речь... Он не стремится принимать красивые позы древних статуй, хотя сюжет оперы и позволяет сделать это. Он выполняет самые простые действия в манере, достойной величия исполняемой роли, и даже когда он передаёт письмо или отсылает вестника, он делает это по-королевски... Он выходит на сцену один из самого дальнего угла и идёт вперед с таким торжественным видом и осанкой, что кажется, будто он заполняет всю сцену - и в то же время овладевает вниманием всего зала".

------------------> продолжение следует