Ну вот, добрались до III акта. Он решен в бело-золотистых тонах. Белые кулисы и задник. В центре - золотая рама,украшенная павлинами, по бокам - две табуреточки для родителей, тоже из павлинов. Парад сказок начинают придворные - очередной костюмный шедевр! Герои сказок выглядывают из-за зеркала, только их лица видны, потом потихоньку отходят огородами. Труднее всего тем, что внизу, видно, что они практически лежат на полу, и, чтоб не испотить впечатления, отползают от рамы по пластунски.
В сказках в программе были обозначены новые персонажи (в дополнение к уже известным): Принцесса и Жаба, Красавица и Чудовище. Я полагала, что раз есть в афише имена, то они еще и потанцуют. Увы, только прошлись в полонезе. Но в полонезе свои сольные "кусочки" исполнили и Король с Королевой.
Дивертисмент.
Открывающая в нашей редакции вариация феи Сирени отсутствует.
Камни / Драгоценности в новой редакции. Переименовали и камни: сапфир, аместист, золото. Как видите, аметист сменил серебро и вышел в лиловой пачке. Перемены непонятны, тем более, во время их танца, на сцене еще и фея Сирени присутствовала в почти точно такой же лиловой пачке. К камням добавился мужик, чья геммологическая ценность не установлена, но, ориентируясь на цвет костюма (желто-коричневый), предположим, что это топаз.
Сам ансамбль камней перекроен. В начале танцуют все четверо. Вариация на музыку "Серебра" (тот, где в нашем спектакле танцуют три камня), танцует одна девочка уж не помню в каком костюме. Вариация по хореографическим приемам напомнила Баланчина. Потом на музыку "Сапфира" (эта вариация практически не ставится, т.к. музыкально сложна - размер 5/4 не любят балетмейстеры
) еще одно соло. И, кажется, на музыку "Бриллианта" еще одна солистка. А мужик на коде попрыгал, к нему девушки присоединились. В общем, форма классического pas de quattre размыта очень и очень.
Затем - кот (отнюдь не Кот в сапогах) и кошечка. Не шаловливо-изысканная миниатюра, а кошачья потасовка
. Прежняя хореография мне милее.
Потом - дуэт Зачарованной принцессы и Голубой птицы. Адажио с некоторыми перепевами хореографии Петипа, прелестна Яппарова. Но котик отвлекал внимание
. После адажио - сразу на коду. В очередной раз посетую на нежелание западных балетмейстеров следовать каноническим формам, в данном случае pas de deux! Или он убирает сольные вариации, чтоб не было сравнений / конкуренции с главными героями?! Все-таки в этом отношении Петипа был более щедрым! Сочинил этот дуэт специально для второй балерины, чтоб и она не скучала...
Мужская кода - практически прямая цитата из Петипа - длинная диагональ заносок.
Потом - Красная шапочка и Серый волк. Очередная страшилочка.
Интересно и остроумно.
Pas de deux главных героев. Начало - один в один петиповское! Так же чинно главные герои встали напротив друг друга в аккуратных пятых позициях, так же Принц подает Авроре руку, и она также красиво вынимает ногу в developpe, но затем хореография классическая в дуатовской интерпретации. Несколько раз проходит другая тема (помните, в сцене видений - "одеттовский" жест рук), здесь - умилительная поза, когда молодые оборачиваются к зрителям, и прижимаются друг к другу головками, как на свадебных фото ХIХ века
Эта поза у них возникает несколько раз, очень милая и ... ироничная. Словно Дуато с доброй улыбкой шутит над балетными свадьбами.
Вариация Дезире - уже с Анной обсудили, ну очень сергеевская! Вплоть до прямых цитат. С другой стороны, думаю, Дуато это сознательно сделал, т.к. лучше Сергеева эту вариацию так и не сочинили. Вот другой момент возник у меня в голове при просмотре этой вариации (более глобальный, что ли). Часто во время балетных конкурсов исполняют вроде бы классические вариации, но вставляют в них свои любимые и удающиеся трюки, так, что сложно увидеть первоисточник. А здесь - очень удобно. Вот привычная классическая (и очень аплодисментная) часть вариации, а вот еще, новенькое, посложнее. И ведь никто здесь не будет говорить: "Какой кошмар, как не стыдно переделывать классическую вариацию, где авторская хореография!", потому что хореография Дуато. Т.е. я бы сказала: это такой конкурсный вариант, где уже подстраховались от обвинений в искажении классики.
Общий финал: и Петипа, и Дуато. Общая кода начинается уже на коду из pas de deux (трепак), таким образом, все включились в процесс. А общей финальной мазурки нет. Апофеоз есть, очень любопытный и трогательный, но без фонтана МТ
Впрочем, то, что придумал Дуато, хорошо заменяет фонтан. И закольцовывает балет, т.к. похожий прием он использует и в Прологе. Таким образом, причинно-следственные связи с началом и темой зла имеются, добро победило зло.
Анна, надеюсь, секрет не раскрыла, но заинтриговала еще не смотревших.
Ну вот, собственно и все.
Благодарю за внимание. Извините, что не смогла быть краткой.
Идем с дочкой завтра. 
На московском форуме нашла 
